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芭蕾舞的基本特征

  一、整体的外开性。   芭蕾舞整体上的外开性,主要是由“开”、“绷”、“直”体现的。这与中国古典舞整体上呈现的“圆”形成了对比。   “开”,通常指从双肩、胸部、胯关节、膝盖、脚踝关节对称地向身体的两边打开。人们日常生活中的站立,两只脚尖是朝前的;而在芭蕾舞中,大腿的外开必须是从胯关节开始向外转开,两只脚的脚尖分别朝着两耳的方向,就是打开180度。而且在任何动作中,双腿和双脚总是向两旁打开的;不论是旋转、跳跃、踢腿还是站立,都是如此。外开的脚的位置共有五种,分别称为一位、二位、三位、四位和五位。   “绷”,通常指从小腿经脚腕、脚背至脚尖要绷紧,在一条直线上。在芭蕾舞中,任何离开地面的动作,例如抬腿、跳跃、走步等,小腿至脚尖都要绷直,不可松懈。因此,在挑选芭蕾舞学员的时候,对脚的天生条件也有严格要求。   “直”,就是从脖子开始经后背、腰部、膝关节至脚踝,一定要笔直,把身体尽力拉长。除非有的动作需要曲腿、弯腰或勾脚等,否则在动作或行进中都必须保持挺直。这样做,能够最大限度延长肢体的线条,使之显得修长、挺拔而稳定;四肢也显得匀称和谐,增加了美感。   二、手臂的弧圆形。   芭蕾舞要求手臂从肩膀开始经肘部、手腕到指尖,成为一个弧形。手的位置共有七种,都是保持着弧形。即使是伸直的手臂,也不能笔直,而应略有弯曲。这似乎与整体的“开绷直”是相反的。而且不管做什么动作,,包括大幅度的跳、转等等,手臂永远是松弛的、柔和的。这种弧圆形的手臂姿势与挺拔的腿部动作结合,具有稳定的优美感。   三、独有的足尖技巧。   芭蕾舞女演员的足尖技巧是特别令人赞赏的。这种技巧在世界上其它类型的舞蹈中都没有,显得异常独特。而且在芭蕾舞中,女演员经常占着最突出的地位,因此人们往往把芭蕾舞当成“足尖舞”。足尖动作具有高度的技巧性,它要求女演员把身体的支点放在直立的脚趾尖上,而且自如地做出旋转、平衡等各种动作。例如高难技巧“弗艾得”(法语音译),一条腿直立在脚尖上,另一条腿在空中45度处“挥舞鞭子似的”带动全身连续旋转,因此也称“挥鞭转”。在芭蕾舞剧《天鹅湖》第三幕中,黑天鹅在诱惑王子成功之后欣喜若狂,一口气做了32个“弗艾得”。足尖动作不但增强了的技巧性和形体美,而且充分适应了芭蕾舞浪漫飘逸的风格的需要。它使女演员显得特别轻盈并有飞升之感。做足尖动作要穿特制的舞鞋,称为“足尖鞋”。   四、双人舞的扶举技巧。   双人舞,在芭蕾舞中占有突出的地位,是塑造人物形象和展示舞蹈技艺的重要手段之一。在芭蕾舞中,双人舞技巧的高超与精湛,是其它任何舞种不能比拟的,而且对其它舞种的发展产生了重大影响。中国古典舞中的双人舞,就是近几十年借鉴芭蕾舞的产物。   双人舞在男女演员的配合中,所用的技巧主要是扶与举。   “扶”就是男演员扶持女演员做一些富有技巧性的动作;“举”就是男演员将做出各种舞姿的女演员举上空中。扶与举好像都是男演员的事,其实要靠二人密切配合,并且女演员必须有很好的控制身体的能力。只有二人都能胜任而且配合默契,才能共同体现出优美的舞姿。   扶举技巧十分符合芭蕾舞浪漫飘逸的风格,而且使这种风格更加鲜明突出。应该说,它是芭蕾舞本身的发展必然要形成的一种重要技巧。

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